「耳折り」です。
両サイドを裏側に折り込んで糊付けします。補強を兼ねて側面の見た目をよくするための作業です。
この後は軸棒（下の円柱）と八双（上の半円柱）を取り付けるための軸袋と八双袋になる厚口の薄美濃を張って、総裏を行って仕上げです。
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その際の糊代は３ミリ！
最初それを知った時は絶望的な細さに思えたものですが慣れると案外普通にできるものです。
ただ、さらに細くされている表具師さんもいるとか。職人の世界の頂は高すぎて霞んで見えます。。。
上写真は筋部分の切り継ぎ作業の一部です。
糊代の3ミリだけが出るように紙の上に定規を置いて、定規に沿って糊を塗った別紙を置いて貼っていきます。正確に3ミリを出すのも大変ですが、何本もこの作業をやっているとセブンセンシズが覚醒したのか、後半では感覚で定規を置いただけで、測ってみるとちょうど3ミリ！全くずらす必要が無いという奇跡を連発！
人間の能力って思ったよりも凄いのかもしれません…。
本紙と柱部分が完成しました。
この上下に天地を付けて切り継ぎが終わり、次は耳折りの後、最終裏打ちである「総裏」の作業に入ります。
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まず裏打ちです。
普通裏打ちは薄美濃で行いますが、本紙は金糸や筋を漉き込んだ和紙で行って本紙の一部としています。
肌裏（一回目の裏打ち）が終わったら通常は増裏を行いますが裂地でなく紙を使用する場合は増裏を行わずに薄く仕立てる事もあります。今回は肌裏のみにしました。裏打ちが終わったら裁断です。
本紙のまわりを橙色の筋で囲もうと思っているので、幅９㍉の細い短冊状に切った紙を必要分用意しました。
構成パーツが出来上がったので次は切り継ぎです。
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風邪を引いてしまって随分日が空いてしまいました。
糊の話の続きです。
今日は濃さについて。
糊は使用するたびに水で溶くのですが、その濃度というのが胆だったりします、特に軸装の場合。
紙と紙の裏打ちの場合が一番薄く、布地と紙の場合はそれよりも少し濃く、切り継ぎ（構成パーツを狭い糊代で繋ぎ合わせる）がもっとも濃く、というようにくっつきにくい状況であるほど濃くします。
逆に言うと、貼り合わせる事ができるギリギリの薄さの糊を使うという事です。
本来、紙にとって糊というのは相容れぬ存在、天敵なのです。
紙は糊によって変質し、強張るというダメージを受けるのです。
掛軸という巻きと伸ばしを繰り返す表具形態においては、その構成要素は可動性を持たせるための柔らかさが要求されます。
古糊を使う理由もここにあります。（新糊を使った場合よりも仕上がりが柔らかくなるのです。）
さて、襖の場合はどうかというと、軸ほどデリケートではないので糊は２種類しか使いません。
接着のために周囲に塗る縁糊と、皺を伸ばす目的で袋張りの際に内側全体に塗る水糊の２種類です。
しかし、襖の場合も縁糊は薄い方がいいことは言うまでもありません。
濃すぎる糊は紙の強張りを生み、また紙に与えるダメージは経年劣化を早めます。
そればかりではなく、張り付けの際に生じた微少な皺も糊が薄ければ乾燥と共に伸びていきますが、糊が濃いとその伸びよりも枠と紙の接着の方が速く、皺を定着させてしまいます。
したがって「糊は薄目に」というのが理想なのですが、薄い糊は乾燥が遅く、接着力も弱いので薄すぎる糊は作業効率を落としてしまいます。
（薄目が好きな自分はいつも糊を薄く溶いてしまって、同僚に「張りづらい！」とよく文句を言われましたｗ）
何だかまた長くなってしまいましたが、、
最後に刷毛の使い分けについて一言。
薄い糊ほど柔らかい刷毛がよくなじみ、濃い糊にはある程度の硬さが必要です。
そのため縁糊にはコシのある豚毛や熊毛（実は狸の毛）がよく、羊毛（山羊）は裏打ちなどの薄い糊に、また馬毛は水糊によくなじみます。
熊毛＞豚毛＞＞羊毛＞馬毛
用途に応じて刷毛を使い分けられるようになると格好いいですね♪
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糊は襖の張替、表具の裏打ちに欠かせないものです。
糊の出来具合が表具の仕上がりの良さを決め、襖の張替においてはさらに作業のスピードをも左右します。
用途によって適切な濃度があり、またその濃度に適した刷毛が存在するのです。
ということで今日は糊と刷毛のお話です。
掛軸の場合、糊はいわゆる生麩糊を使います。
これは小麦粉をコトコト煮詰めて作ります。
本格的には煮込んだ糊を壺に入れて土に埋め、黴が生えるまで熟成させます。
（といっても黴が生えるのは表面だけで、もちろんそれを取り除いて使います。）
熟成させる事によって接着力を極限まで落とし、必要最小限の力で紙を張り、その変質を避けるわけです。
しかし、これはかなり面倒くさ～い作業なので、現代では化学糊、合成糊を使う事も多くなりました。
長期間の保存を目的としない襖などは基本的に合成糊を使います。
写真は「アミノール」という合成澱粉糊です。
（実はこれを作っているメーカーが筆者の実家のすぐ近くにあるということを最近知りました。）
糊は使用するたびに水で溶いて適切な濃度で使います。
ちょっと話が長くなってしまったので、刷毛の話は次に回しましょう＾＾；
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掛軸がメインですが創作屏風や襖もありますよ。
日時 ６月２４日(火)～２９日(日)
場所 上野公園 東京都美術館
時間 午前９時～午後４時(最終日午後２時迄)
主催 東京表具経師内装文化協会
入場料無料
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展示会で買った刷毛が届きました＾＾
受注生産のため持ち帰れなかったので待ちわびましたよ。「打ち刷毛」という裏打ちの際に使う刷毛です。今までは代用打ち刷毛を使っていたのですが、そろそろ本格的なものが欲しいと思っていたのです。
裏打ちはごく薄い糊を使うので、貼った後に上から叩き付けるという動作を行って紙と布、もしくは紙同士を接着させます。そうすることによって繊維同士が絡み合って強く接着され、また繊維の張りの違いが延ばされて皺ができにくくなるのです。
そのためには刷毛の先端面に広い面積が、また刷毛自体に重さが必要とされます。だから写真のようにとても太い刷毛になっています。
しかし、刷毛というのは細くても作るのが難しいですが、逆に太くてもまた技術を要するそうです。なので打ち刷毛を作れる職人さんは少ないのだとか。
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お金持ちの豪邸という設定なのに山水や景勝（一番安い紙）が張られていたり、貧しい家という設定なのに押し入れに美すずが使われていたりすると苦笑してしまいます。
そういった話で同業者と盛り上がる事もよくあります。
さて、昨日は久しぶりに夜更かしをして深夜にやっていたアニメを見たのです。
舞台は日本を牛耳る大富豪の広大な邸宅の最奥、奥の院と呼ばれる一角への入り口です。
ここは重要人物の住まいで、贅を尽くした四枚立ての三間襖で仕切られています。
恐らく日本中探しても最高ランクのしつらえの襖でしょう。
あろう事かその襖の向こうから警備の人間が襖を突き破って（いともたやすく穴を空けて）主人公達に襲いかかってきたのです。
そんな…馬鹿な…？
この襖、その重厚な見た目から言って下張りの回数は１０回ではきかないでしょう。
骨に糊をじかにつけて直接紙を張る骨縛りに始まり、その上に透き止めのための打ち付けと呼ばれるべた張りを行い、次に何回かの簑張りを重ねます。その簑のような状態を押さえるための簑張り押さえをした後に下袋、上袋と何重にも袋張りをしてようやく上張りをするのです。
集合住宅の２回張りの簡易襖とはレベルが何段も違うのです。
そんなに簡単に破れるはずが無いだろう！！と少し憤りを感じてしまいした＾＾；
それを容易く破るくらいの手練れだと言ってしまえばそれだけの話ですが。。（フィクションですからね）
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場所は渋谷区立商工会館。時間は９時から１７時まで。
裂地や紙が特価です。
老舗の京弥さんも来るので刷毛や表装道具も揃っています。
表装マニアなら一見の価値ありです！
（この期に、そろそろ本物の打刷毛と霧吹きを買おうかと画策中。。。）
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このブログのトップにもある鳥獣戯画を印刷した紙です。
鳩居堂で見つけました。
ちょっと柄がうるさすぎるかなとも思いましたが…、
全くその通りでしたｗ
自己主張が激しすぎて下の襖と激しく衝突しています。
しかも地面が書いてある紙を天袋に張るなんて。。
まぁ、でもいいんです。
だって、蛙とか大好きだから！
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天袋、地袋（押し入れの上下とかにあるちっちゃい襖だよ！）は太鼓張りと呼ばれる枠の無い襖になっている事が多いです。
なので普通は枠で隠れている側面が丸見えです。
したがって紙を張るときは側面を回り込みさらに裏まで回り込んで張る必要があります。
ということで、ちょっと技術を要する襖です。
これをうまく張れる張れないが表具師としてのちょっとした分かれ目ですね！
太鼓はいつものように立て掛けて張ってもいいのですが、小さな（襖よりも）台の上でやると張りやすいです。
角に特に皺が寄りやすいので気をつけましょう。
角は紙の横端をつまんで破れない位に引っ張りながら、同時に上端、または下端の紙を押さえこんでやるとたるみが取れてよいです。
側面はローラーを使って押さえましょう。
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以前制作した屏風を掛軸に仕立て直そうと思います。
金糸を漉き込んだ凹凸のある厚い雲竜紙で裏打ちができるものか実験をしてみました。
案外いけるものですね。
仮貼台は板戸を剥がして流用しています。
使えるものは何でも使います。
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和紙の最高峰「八雲」です。
手漉き故のその肌触りはまさに至宝。
ただただうっとりしてしまいます。
さらさら、すべすべでありながら、なおかつもっちりとした暖かみを感じさせる。
それは、まさに妻の二の腕の内側のような。
誰にも触れさせないよう、隠してしまいたくなるような。
そんな手触りです。
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